La fotógrafa estadounidense Kate Garibaldi ha compartido en PetaPixel el contenido detallado de su mochila fotográfica para la temporada de color otoñal, un periodo breve pero intenso en el que los bosques y montañas de Norteamérica se tiñen de rojos, naranjas y amarillos. Garibaldi no se limita a paisajes: busca integrar fauna en las escenas otoñales, lo que le obliga a llevar dos configuraciones de bolsa según la salida prevista.
Dos mochilas para dos escenarios
Garibaldi utiliza dos bolsas diferentes. Para sesiones centradas en paisajes sin necesidad de teleobjetivos largos, elige la WANDRD Rogue Sling 9L, una bandolera compacta con múltiples bolsillos que permite organizar accesorios sin volumen excesivo. Cuando prevé fotografiar fauna —como alces en entornos boscosos—, cambia a la PGYTECH OneMo 2, una mochila de mayor capacidad que puede albergar teleobjetivos de hasta 500 mm junto con el resto del equipo. Su kit básico incluye una Sony a7R IV, Tamron 90 mm f/2.8 Di III Macro VXD, Viltrox AF 56 mm f/1.7, Viltrox AF 20 mm f/2.8 y Sigma 50-500 mm. La fotógrafa subraya que prueba lentes en préstamo para artículos editoriales, por lo que su configuración puede variar temporalmente.
Trípode: estabilidad sin peso excesivo
Garibaldi considera el trípode imprescindible para fotografía otoñal. Alterna entre dos modelos de fibra de carbono según la salida: el Ulanzi JJ06 cuando necesita mayor robustez y el Promaster Iota 422 cuando prioriza ligereza en largas caminatas. El trípode le permite trabajar con velocidades de obturación lentas para desenfocar cascadas y arroyos, una técnica habitual en escenas otoñales con agua, y facilita ajustes precisos de composición que serían difíciles de lograr a pulso.
Filtros magnéticos para reflejos y agua sedosa
Su kit de filtros incluye un polarizador circular y varios filtros de densidad neutra (ND), organizados en una funda Kase KW Magnetic Filters. El polarizador resulta especialmente útil para controlar reflejos en rocas mojadas, agua y follaje húmedo, revelando detalles bajo la superficie de arroyos poco profundos y evitando que las hojas mojadas aparezcan sobreexpuestas. Los filtros ND permiten ralentizar la obturación en pleno día, logrando el efecto sedoso característico del agua en movimiento sin perder textura en el resto de la escena. Garibaldi prefiere filtros de densidad variable antes que el más oscuro disponible, para mantener flexibilidad creativa.
Accesorios de limpieza y protección ante el clima variable
Garibaldi lleva permanentemente en su bolsa un spray de agua (que también usa para añadir gotas sobre hojas), plumero, toallitas para lentes y paños de microfibra. La limpieza es crítica cerca de cascadas, donde la pulverización puede cubrir el elemento frontal con gotas que arruinan la nitidez. También transporta una funda impermeable para la cámara y un poncho plegable, útiles ante cambios bruscos de tiempo en montaña o niebla en zonas boscosas. Un reflector plegable de bolsillo completa el kit: Garibaldi lo usa como difusor para suavizar luz dura en macrofotografía de hojas o como rebotador para rellenar sombras en detalles pequeños.
Baterías extra y carga portátil
Las temperaturas frescas del otoño agotan las baterías más rápido. Garibaldi utiliza dos estuches de carga Llano para baterías NP-FZ100 de Sony: uno incluye dos baterías, el otro es un estuche de carga con batería interna que permite rotar baterías durante jornadas completas sin acceso a enchufes. «Las baterías Llano son más potentes que las originales de Sony, cargan más rápido y duran más», señala. Este sistema resulta especialmente útil en acampadas o sesiones de varios días en entornos remotos, donde no hay electricidad disponible.
Monitor externo para revisión en campo
Una incorporación reciente a su equipo es un monitor externo, que facilita la revisión de enfoque y composición en el momento, especialmente cuando trabaja tanto fotografía como vídeo. «La pantalla trasera de la cámara puede resultar pequeña cuando intentas asegurarte de que todo está exactamente donde lo quieres», explica. Para Garibaldi, que busca máxima precisión en campo, un monitor grande reduce el riesgo de descubrir problemas de enfoque o composición una vez ha abandonado la ubicación. También lleva cámaras gimbal compactas (como DJI Osmo Pocket) para grabar contenido behind-the-scenes destinado a redes sociales, donde muestra el proceso de creación de sus imágenes de paisajes otoñales y responde a comentarios que cuestionan si sus fotografías son generadas por IA.
Teleobjetivo hasta 500 mm para fauna y composiciones comprimidas
La diferencia principal entre sus dos configuraciones es la inclusión de un teleobjetivo largo (Sigma 50-500 mm). Cuando prevé fotografiar fauna como alces o ciervos en bosques otoñales, el teleobjetivo le permite crear tanto retratos ajustados del animal rodeado de follaje colorido como composiciones ambientales en las que el animal ocupa una parte pequeña del encuadre y el paisaje otoñal cuenta parte de la historia. El teleobjetivo también resulta útil para aislar secciones distantes de montañas cubiertas de vegetación con colores cambiantes, comprimiendo planos y añadiendo variedad a sus imágenes de paisaje auténtico.
Composiciones naturales con hojas encontradas
Ocasionalmente, Garibaldi recoge hojas caídas que encuentra especialmente bellas durante sus caminatas para crear pequeñas composiciones de naturaleza muerta plana (flat lay). «He visto fotógrafos crear arreglos elaborados, casi arte fino. Yo prefiero mantenerlos con aspecto natural, pero tampoco voy a fingir que simplemente me encontré el arreglo perfecto en el bosque», aclara. Recolecta solo hojas ya caídas y no se las lleva a casa tras fotografiarlas. Estas composiciones complementan sus paisajes amplios con detalles íntimos del otoño.